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Get El espectador es el protagonista PDF

By Daniel Tubau

ISBN-10: 8490651310

ISBN-13: 9788490651315

Desde hace décadas los guionistas han examinado los angeles estructura de sus guiones pensando en lo que puede sucederle al protagonista, olvidando que lo que realmente debe preocupar al guionista es lo que le pasa al espectador. l. a. obsesión por destripar estructuras y actos, rastrear motivos y significados o mirar solo en el mundo audiovisual, ha logrado que los angeles escritura de guión se haya convertido en un proceso aburrido, fatigoso y previsible, más propio de analistas y críticos que de creadores.

Daniel Tubau, en coincidencia con los angeles renovación propiciada por los creadores o showrunners de las nuevas sequence de tele-visión, propone airear el cuarto mal ventilado de l. a. escritura de guión con los angeles frescura del gran arte narrativo. Frente a los trucos fáciles, las estructuras férreas y las fórmulas al uso, con una mezcla equilibrada de humor, ingenio y rigor, Tubau recuerda l. a. riqueza de recursos que tiene a su disposición cualquier guionista.

El espectador es el protagonista es a l. a. vez un guide y un antimanual porque su autor no se limita a examinar los errores difundidos por los gurús del guión, sino que también ofrece herramientas, como el método empático, para hacer frente a los desafíos narrativos. Un libro perspicaz en el diagnóstico, innovador en sus teorías y muy estimulante en lo práctico con el que tanto el guionista profesional como cualquier narrador descubrirá o recuperará el placer de escribir.

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La construcción narrativa 61 encontraremos ante ciertas circunstancias narrativas que serán literalmente inexplicables en la historia y que solo tienen sentido en el relato. Orden y desorden en el relato audiovisual Cuando distinguimos claramente entre historia y relato se abre ante nosotros un mundo de posibilidades narrativas inmenso, porque ya no tenemos que obsesionarnos por conocer, controlar y manejar una historia inabarcable como la del mundo imaginario de Truman Burbank, que incluye esa especie de reality show en el que vive y a todos los actores que participan en él, pero también a las personas implicadas, como su creador Christof, la mujer de la que está enamorado Truman, su padre, los fans del programa y todos los que viven en el mundo exterior.

Ahora bien, esos puntos de giro y otros momentos importantes de la estructura, para él se refieren siempre a la trama o al personaje. A pesar de que, en ciertos momentos, Field habla de la importancia de «enganchar» al espectador, siempre dice que ello se consigue haciendo que le pasen cosas al personaje o a la historia. No parece considerar la posibilidad de que algún acontecimiento narrativo le suceda al espectador (más allá de ese interesarse o engancharse a la película). Lo curioso es que no se refiere a esa posibilidad ni siquiera cuando no habla específicamente de la estructura.

Ahora bien, si leemos la ¡Hada con atención, descubriremos que no cuenta toda la historia del ciclo troyano, puesto que no se ocupa de las causas de la guerra (tema de las ciprias) ni de las consecuencias o regresos (tema de los nostoi); pero tampoco cuenta toda la guerra, sino que la acción se desarrolla en el último año, el décimo. Dentro de ese año, Homero selecciona ciertos momentos y ni siquiera llega a contarnos cómo fue conquistada la ciudad. Muchas personas que no han leído la ¡Hada, o que lo hicieron hace mucho tiempo, no saben que ni siquiera se cuenta la célebre historia del caballo de Troya y tampoco la muerte del gran héroe Aquiles.

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El espectador es el protagonista by Daniel Tubau


by Jeff
4.5

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